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Reportage de France 3 Centre Val de Loire du 22 octobre 2022
Diplômée d’État (DNSEP Conservation-Restauration des biens culturels soit 5 ans de formation équivalent à un Master 2), habilitée Monuments Historiques, titulaire du Prix Jeunes Restaurateurs 2011, nous réalisons des devis au cas par cas, respectant les œuvres dans leur intérêt historique, culturel et matériel. Pour cela, nous nous déplaçons à travers la France pour mettre en valeur et protéger votre patrimoine, que cela soit en atelier ou in situ, pour des collectivités, des musées ou des particuliers.
Les matériaux que nous employons sont respectueux de l’œuvre : durables, compatibles et réversibles ; les techniques s’adaptent à la spécificité de chaque œuvre.
Chaque restauration peut s’accompagner d’un dossier de restauration ainsi qu’un rapport photographique afin de permettre une transparence et un suivi des traitements effectués.
Nous disposons d’outils permettant une analyse précise des œuvres : radiographie, U.V., analyses scientifiques, nous permettant de réaliser des traitements adaptés à chaque œuvre.
Notre expérience nous permet d’intervenir dans les domaines suivants :
Obtention du DNSEP mention Conservation-Restauration d’oeuvres peintes à l’Ecole Supérieure d’Art d’Avignon avec Mention. Elaboration d’un mémoire de fin de cycle «Une alternative à la sculpture en bois polychrome : des draperies en toile apprêtée, façonnée et peinte; étude, conservation et restauration».
Maîtrise d’Arts Plastiques et Licence d’Histoire de l’Art, Université du Mirail, Toulouse.
Depuis mars 2010 Création de l’entreprise ACCRO’ART (Atelier Carly Conservation Restauration d’Oeuvres d’Art) basée à Saint-Hilaire Saint-Mesmin (45) à quelques pas d’Orléans. Conservation restauration d’œuvres de la région, tableaux et chemin de croix :
Saint Satur (18) : «Descente de Croix», huile sur toile
– Loches (37) : «Saint Charles de Borromée» ; «Le Couronnement de la Vierge» ; «Sainte Angèle» ; «La Belle Jardinière» ; «Le Mariage Mystique de Sainte Catherine de Sienne» ; «La Sainte Famille» , huiles sur toiles
– Poisieux (18) : «Saint Martin en pied» et «Sainte Catherine de Sienne», huiles sur toiles
– Ivoy-le-Pré (18) : «Chemin de croix» en staff et détrempe
– Riom (63) : Conservation des œuvres de Jean-Paul Marcheschi, au Musée d’Auvergne
– Ascheres-Le-Marché (45) : deux «Assomption de la Vierge» et «Immaculée Conception» , huiles sur toiles
– Verneuil-sur-Indre (37) : «Saint Louis adorant la couronne d’épines» et «Sainte Ursule et Saint Augustin», huiles sur toiles
– Conservation-Restauration d’œuvres de collections particulières
Conservation – Restauration du Plafond Peint Médiéval de l’Église de Millas (66), en collaboration avec l’Atelier ACCRA, Ille-Sur-Têt (66).
Conservation – Restauration d’huiles sur toile du Musée Rigaud, Perpignan (66), en collaboration avec l’Atelier ACCRA, Ille-Sur-Têt (66). Traitements de restauration d’oeuvres de Guerra Minor : Saint Sébastien, Saint Elme, Portrait du Colonel Albert Manuel, de Guerra Major : Sainte Thérèse offrant son coeur et de Gamelin : Nativité, Christ Expirant (lot n°2).Restauration d’oeuvres modernes : Bausil, Monfreid…
Conservation – Restauration de peintures murales, Basilique Saint Pierre Fourier, Mattaincourt (88) : refixage et consolidation des enduits, nettoyage, réintégration. Conservation – Restauration de la sculpture de Saint Pierre Fourier, terre cuite : refixage, nettoyage, masticage, retouche et protection.
Atelier ACCRA, Ille-sur-Têt (66), Conservation des œuvres des églises de Salses-le-Château, Oreilla, Rabouillet et Castelnou (66), dans le cadre du Plan-Objet mené par le C.C.R.P. et le Conseil Général des Pyrénées-Orientales, ayant pour but de traiter en conservation les objets religieux des églises du département après inventaire.
Traitements de conservation sur des retables (bois polychromés et dorés) et des tableaux (dépoussiérage, refixage, consolidation, traitement insecticide, études)
Atelier ACCRA, Ille-sur-Têt (66), Conservation des oeuvres de l’église de Rodès et de l’Ermitage de Domanova (66), dans le cadre du Plan-Objet mené par le C.C.R.P. et le Conseil Général des Pyrénées-Orientales, ayant pour but de traiter en conservation les objets religieux des églises du département après inventaire. Traitements de conservation sur des retables (bois polychromés et dorés) et des tableaux (dépoussiérage, refixage, consolidation, traitement insecticide, études).
Atelier ACCRA, Ille-sur-Têt (66) Conservation et restauration des œuvres du département des Pyrénées-Orientales. Traitements de conservation restauration sur des retables (provenant de l’église de Céret) et des tableaux. Conservation des œuvres des églises de Aytua, Escaro et Sahorle, dans le cadre du Plan-Objet.
Atelier ACCRA, représenté par M. Giorgio Bedani, Ille-sur-Têt (66) Conservation des œuvres de l’église de Sainte Eulalie (66), dans le cadre du Plan-Objet. Traitements de conservation sur des retables (bois polychromés et dorés) et des tableaux (dépoussiérage, refixage, consolidation, traitement insecticide, études).
«Prix 2011 Jeunes restaurateurs en résidence» organisé par le Pays d’Art et d’Histoire «Vallée de la Têt», avec le soutien du Ministère de la Culture et de la Communication, de la DRAC Languedoc-Roussillon, de la Fédération Française de Conservation- Restauration et du Conseil Général des Pyrénées-Orientales (Centre de Conservation et de Restauration du Patrimoine). Conservation-restauration d’une sculpture en bois polychrome et toiles empesées, sainte Thérèse d’Avila provenant du retable de saint Antoine de Padoue de l’église sainte Eulalie de Marquixanes (XVIIIe siècle). Traitements de l’œuvre et médiation avec le public à l’Hospici d’Illa.
C.C.R.P., Perpignan, Conservation-Restauration de la Mise au Tombeau d’Espira de Conflent dans les ateliers (sculptures en bois polychrome et toiles enduites ; linceul en toile enduite) et in-situ (décor en bois polychrome et doré, toile enduite) (Décrassage, refixage et consolidations, masticages, réintégrations colorées, traitements insecticides, traitements des lacunes de toile et de bois, remise en forme des plis, reprises des assemblages, étude et essais de dégagement des polychromies…).
Atelier Anne-Christine Olivier-Lizot, Conservation-Restauration d’œuvres peintes, Château du Bosc, Pauillac (32). Traitements de conservation-restauration sur des tableaux d’église.
C.C.R.P., Perpignan, Assistante d’exposition de «Patrimonis, 10 ans d’œuvres restaurées en Pyrénées-Orientales» du 16 septembre au 16 novembre 2008 au Palais des Rois de Majorque.
C.C.R.P., Perpignan, Recherches pour mon projet d’étude de 5e année sur la technique de la toile empesée en sculpture : Etude et Conservation-Restauration de la Mise au Tombeau de l’Eglise paroissiale Notre Dame de la commune d’Espira de Conflent (66). (Diagnostic et propositions de traitements, étude climatique, recherches historiques, inventaire dans le département des œuvres en toile dite «empesée», enquêtes auprès des habitants, analyses scientifiques…) Direction de recherche : Hervé Giocanti, Cyril Jarton
Centre de Conservation et de Restauration du Patrimoine, Conservation-Restauration d’une sculpture (Vierge de l’Assomption de l’Eglise du Barcarès) et participation aux missions du Centre (Etudes climatiques, transport et régie d’œuvres, traitements insecticides…), Conseil Général des Pyrénées-Orientales, Perpignan (66). Directeur de stage : Isabelle Desperamont-Jubal
Atelier Thierry Martel, Conservation-Restauration de peinture de chevalet (dévernissage, cartonnages, réintégrations colorées…), Goult (84). Directeur de stage : Thierry Martel
Fond National d’Art Contemporain, Esplanade de la Défense, Paris. Etude des œuvres en réserves et élaboration de constats d’état. Directeur de stage : Hélène Valentin
Atelier Amoroso & Waldeis, Conservation-Restauration d’œuvres peintes (constats d’état, diagnostics, décrassages, dévernissages, travail sur le support toile, restauration de cadres, prises de photographies sous U.V., traitements insecticides…) Avignon (84). Directeur de stage : Danielle Amoroso
Après radiographie d’un tableau représentant Jésus et la Samaritaine du XVIIe siècle, découverte de la peinture d’origine cachée sous la nature morte, ce tableau fut réemployé au XIXe siècle. L’objectif était donc de récupérer la peinture d’origine.
